The following article is from 文娱硬糖 Author 魏妮卡

就在 95 花古偶大戏正面交锋、《相遇爱东谈主》却以真东谈主真事真气抢走通盘风头之际，坊间霎时传来一则爆炸性音讯——来岁 1 月 1 日起，某平台将不再接管 16 集以上的剧集。

业表里闻讯哗然，脑怒"注水剧"的不雅众驰驱相告，长剧市集终于要变天了。但部分不雅众又牵铭刻"矫枉过正"，好不好意思瞻念与剧集强横有势必有关吗？

我求证多方音讯源，基本不错确定"集数"变革的音讯不假。但各方关于具体折服的说法不一，有东谈主以为仅仅针对平台好处剧，不为止版权剧、原创剧。也有东谈主以为不会激进地为止到 16 集，可能 20 集傍边会是一个大趋势。

国产剧不是第一次吹起"集数"变革的军号。早在十年前，长视频就打出过"宏构剧"见识，试图作念出与电视台长剧集不同的宏构网剧，扭转彼时民众对网剧核定偷安的印象。2014 年的两部黑马口碑网剧《急促那年》《灵魂摆渡》，永别是 16 集、20 集。

四年前，广电总局针对"注水剧"再次下发文献，饱读动 30 集以内的短剧创作。恰当神态，《销亡的边际》《千里默的真相》打响爱奇艺迷雾戏院的名号，通盘这个词行业齐掀翻了对标好意思剧的"宏构短剧"创作潮水，每年 10 集傍边的宏构短剧启动老成量产——当今短视频的微短剧把"短剧"的名头抢走了，但那时如故对短集数长剧的叫法。

但集数变革之风吹了这样多年，永久莫得窜改长剧市集的主流形状。因为按集售卖的规定不变，关于片方来说，集数越长才意味赚得越多，鲜有东谈主会心甘宁肯反应"宏构短剧"的呐喊而销毁长剧这块肥肉。

现如今，长视频平台试图推出硬性相干来为止集数、大跨步走进短集数期间，是什么让长视频痛下决心、不变不行？

论赢利，长不如短？

集合前段时辰优酷副总裁谢颖的发言，不难交融为何平台当今比之前更笃定"短集数"之路。谢颖向市集暴露了一个要害的盈利信息：《重生》《边水旧事》是本年优酷剧集的集均收入前三名，并挤进了历史排行前六名。

而《重生》《边水旧事》永别惟有 10 集、21 集。比较主流剧集，齐算是"短集数"界限。

"本年赢利的短集数剧不在少数。"编剧小余向我暴露，据他所了解到的情况，本年盈利的短集数剧，除了一些民众齐知谈的口碑剧，比如带动文旅收入的《我的阿勒泰》，爱奇艺 15 集剧《错位》也收场了盈利。

剧集举座遇冷的一年，短剧集的盈利性价比被突显了出来，平台奈何会不为所动呢？尤其在这个降本增效的期间，"盈利"是各平台关乎活命的首要任务。集数短意味着本钱低、风险小，集数长意味着本钱高、风险大。有钱的技能，鸡蛋投一个篮子作念高风险、高收益的事。没钱的技能，天然要把鸡蛋放在多个篮子里才宽心。

天然，长剧的优等生还诟谇常赢利，比如《墨雨云间》。但优等生赚再多钱，也经不起行业背后一群差生集体亏钱。

"平台照旧张开削减集数的洽谈了。"编剧小余告诉我，近期他所作念的一个知名作者 IP 技俩，正靠近砍集数的处境。因为平台上半年给到的预算，和当今给到的预算整个不一样。预算遭到很大幅度的缩减，倒逼着剧集制作方去砍集数。

小余哭笑不得地吐槽，好破损易弄收场 30 多集，当今又被逼着去删戏份、减集数，白干一场。

具体创作中，频频编剧写到十几集的技能，就会碰到瓶颈了。因为好多故事其实十几集就能讲完，再长不外 20 集。但剧方为了赢利，逼着编剧去多创作十几集。为了不昧良心注水，编剧们索尽枯肠普及剧集可看性。比如，不得未几开一个副本故事线，丰富副角的戏份，让故事往群像戏的标的走。

一部剧该有几许集，往往不是由故事本人决定的，而是由制片方与平台方的博弈赶走决定的。

面对"短集数"的变革，小余乐见其成。因为行为一个编剧，他至少不错不必为了注水而写戏。但小余也建议一个隐忧，"短集数"并不虞味着"宏构化"。俗语说，上有战术、下有对策，对好多制作方来说，淌若作念不了长剧，那么拆分红多部短集数剧，一样能赢利。长剧的利益结构与售卖体系不变，市集本色就不会有太大变化。

变革，不啻于"砍集数"？

"短集数"变革音讯传来的同期，视频平台的职责室肃清潮也正走头无路。

各人皆知，当今好多大剧齐是由平台的自家职责室操盘。比如，腾讯视频有产出《梦华录》的天芃职责室，产出《三体》《似锦》的天璇职责室，产出《长相想》的天行职责室；爱奇艺有作念《风起洛阳》的风起职责室，作念《莲花楼》的奇正职责室，作念《宁安如梦》的芝麻荚职责室等；

优酷旧年树立了十多个好处剧职责室，比如作念《花间令》的优象职责室，作念《边水旧事》的倚分内责室等。

长视频烧钱的这些年，不是没挑升志到问题。早在 2018 年傍边，视频平台览动兴起职责室模式，巨额挖掘影视制作公司东谈主才，自便发展平台好处剧。其背后正有"降本"之意，试图通过职责室模式冉冉解脱"买剧韭菜"的行业地位，不再依赖竞价来拿到影视头部公司的大剧，同期也不依赖一些代加工场的小公司承制。

早几年，像小糖东谈主这类青春剧厂牌小公司，恰是依靠接爱奇艺老成的承制订单起家。比如《最佳的咱们》《你好，旧时光》《独家回顾》等。而当平台好处剧模式老到，渐渐不给其派单，这类公司的产量就急剧下滑。小糖东谈主自买版权作念的《那些回不去的幼年时光》，想反过来找平台卖个好价钱却已很难，最终如故芒果收了该剧。

平台职责室模式照实能降本，但淌若莫得有用激励、贬责机制的话，既不可保证宏构化趋势，还容易生息腐朽。毕竟过去找别东谈主拍戏是外账，当今好处剧则是走公司内账，更容易左手倒右手。是以在发延期的平台职责室林立之后，如今不可幸免地迎来了肃清潮。

"无论奈何降本，仍然窜改不了市集围着头部明星转的事实。"小余暴露，别看当今头部明星片酬降到两三千万内，然而他们有其他方式拿回少赚的片酬。

比如，某当红 90 花有接戏的附加条目。剧方找她拍戏，还得竞相提供更优质的商务资源。最近一年时辰，原来商务资源很差的她，就通过这种方式拿下了好多代言。

此前我提到，平台绑定 95 生、95 花，是拿演头部剧的资源换他们播剧后的商务分红，但流量明星却能反过来要商务。而况，跟着 95 一代举座没被扶抓起来，也曾的流量一代又拿回了言语权。尤其本年剧集市集遇冷，流量的扛剧才能虽然鄙人滑，但莫得他们出演的剧集数据更差。

一蟹不如一蟹，只可先"迷信"上一代。"本色为王"的标语喊了那么多年，影视圈如故很难懂脱对"具体的东谈主"的迷信。

绩效薪酬、TO C 卖剧、拥抱短剧

哪条路行得通？

自本年起，视频平台大佬似乎酿成了一种默契，不管是台前如故幕后的场所，齐在抒发重建片酬体系的愿景。海外的流媒体巨头如 Netflix、Disney、Apple 等，也雷同在为好莱坞明星的高片酬而发愁，但愿推出新的片酬体系。

目下，被谈到最多的是绩效薪酬模式，将剧集播出后果与明星深度绑定。播出后果越好，明星拿到的片酬越多。但这样的片酬愿景，只可在一些"可控"的演员身上收场。比如，接戏贫窭的腰部演员，以及还莫得被捧出来的小生、小花。

老成拿高价的头部演员，天然是没必要冒这个险。平台一方面脑怒他们的高价，一方面又很"迷信"他们的呐喊力。

而况平台与平台之间因为竞争干系，无法共同业动，长入制约演员的片酬体系。淌若某一个平台想压价，另一家却开出高价，立马就能揽走头部演员技俩。两年前，优爱腾诡秘地"共同业动"过一次，进行了第一轮降本增效，对明星片酬进行一轮压价。

但这第二轮压价，就得看各家我方的情况了，弄不好就让渔翁得利。比如从前不参与大剧竞争的芒果 TV，近两年收了好些头部剧，如今手上有杨紫的《国色青春》、罗云熙的《水龙吟》以及于正的《五福临门》。

头部演员片酬难搞，那不如告成从剧集售卖脱手，冲破利益固化、毫无活力的影视圈近况？

本年 6 月，孙忠怀在腾讯视频影视年度发布会上点出了" TOB 剧集售卖模式"的问题。这些年，尽照看作方与刊行方之间领悟过"道路分账""保底刊行"互相促进和制约，一定进度共同承担风险、享受收益。

但剧集最终是要面对 C 端用户的。剧圈永久莫得出现对标票房的硬性相干和评价圭表，因而在制播次序仍存在与市集脱节的情况。

一部剧集无论播得怎样，买单的齐是长视频平台。长视频平台一直饰演着冤大头脚色，为一个个技俩豪赌。而创作者们，尤其是早年在风口上有过告捷作品的既得利益者们，仗着平台信任，在隆冬里赚着老成的钱，不需要担任何风险。

怎样把剧集这门" TO B "贸易变成" TO C "贸易，是视频平台一直在想考的问题。早年平台押注分账剧模式，等于难能重视的 TOC 模式，也培养出不少演员与创作者。比如，95 花虞书欣等于从分账剧《少主且慢行》崭露头角，以及从分账剧 IP 逆袭成院线爆款的《一闪一闪亮星星》。

但伴跟着降本增效大潮，分账长剧技俩暴减，大部分创作主谈主员流向了马上崛起的微短剧市集。本年启动，长视频又敞畅怀抱，拥抱竖屏微短剧，上调分账剧价钱，不知谈能否唤回流失的东谈主才。

甭管是竖的如故横的，最要害的是分账模式不可萧索。对长视频平台来说，当今最要害的事是"直面不雅众"，找到破局次序。同期激励创作活力，不休培养东谈主才，不可老让一群既得利益者摆设组合。

分账模式可能是现阶段独一有用可行的主见现金足球外盘app平台，概况发扬以上两个作用。一个健康的影视圈，不可莫得流水与鲶鱼。不可因为池子里的余粮未几，就让一群年老色衰的老鱼们混吃等死。